人的スペックのデータベース化がタブーな理由　後編

恋愛データベース活用を私より先に考案したのはF氏だったと書いたが元ネタはこの人である。

ノムダス勝者の資格野村克也ニッポン放送プロジェクト
90年代当時はID野球と言ったんだが・・・

プロ野球をここまでダメにした9人工藤健策草思社
ダラダラした野球を浸透させた戦犯として野村克也の名が挙げられている。
業界の事情もあっただろうがずっと対極的存在だった長嶋茂雄の名はない。

長嶋的、野村的 (PHP新書)青島健太PHP研究所
アンチ巨人の私でも長嶋茂雄のことは結構、ってかかなり好きである。
随分昔に仕事関係で間近で拝見したことがあるが、私が実際に会った中であれほどカリスマ、スターのオーラを周囲に発している人は今もって存在しない。
直感に頼った長嶋野球は確かに面白かった。
一方、野村の野球を面白く観戦したという記憶はない。
まぁこれは根っからの西武ファンだったってこともあるだろうが。

プロ・スポーツの目的は勝つことではない

お客様を楽しませることである。
立教大学時代の長嶋茂雄が屈指の映画オタクだったことを知っている者は少ない。

メイクドラマ

プロ野球名句ドラマニッポン放送ショーアップナイター編扶桑社

いわゆるひとつのチョーさん主義高橋春男文藝春秋
〜〜〜〜

兄は私よりも映画を沢山見るんだが最近は途中で寝てばかりだと言う。
特に最近作られた映画は面白く無い以前に

見ようという気がほとんど起きない

んだと言う。
多い年は年間100本近く映画を観ながらゲオの年間ランキングのトップ10で自分が観たのは1本もなかったという。
私もこれに同意する。

特に洋画に顕著だがなぜ映画は面白くなくなったのだろうか？

以下の書籍にチラホラ出てくる。

物語論で読む村上春樹と宮崎駿 ――構造しかない日本 (角川oneテーマ21)大塚英志角川書店(角川グループパブリッシング)

物語消費論改 (アスキー新書)大塚英志アスキー・メディアワークス

愚民社会大塚英志,宮台真司太田出版
ハリウッド映画など1910年代からあり、膨大なデータベースが存在する。
ゆえにとっくのとうに

パターン化

してしまったのである。
物語は複数の参加する会議でキャラクターは勿論、いつ、どこで、どんなことをするか？
合議制で決まっていく。
小説等で原作がある作品も然りだ。
昔から映画を見ている輩の目には

パターン化＝マンネリ化

に映る。
次の展開が簡単に分かってしまうからである。
なぜなら映画の基本構造は

伏線の回収

に他ならないから。
これを逆手にとって伏線をほとんど張らない、説明不足の映画は

なんでそうなるの？

という？？？？が頭の中に沢山出て来て結局楽しめない。
キャラクターの言動に共感できないからである。